Paru à l’occasion de la 5e Rencontre Épistémuse au palais Ennejma Ezzahra à Sidi Bou Saïd (Tunisie) les 12 et 13 mai 2022, et regroupant 13 des 19 interventions d’un séminaire en ligne qui s’est tenu entre le 7 mai 2021 et le 4 février 2022, l’ouvrage collectif Musicologies francophones et circulation des savoirs en contextes multiculturels constitue ainsi un jalon parmi une série d’échanges orchestrés par le Centre des Musiques Arabes et Méditerranéennes (CMAM) et l’Institut de recherche en musicologie (IReMus). Ces occasions de partage et de réflexion s’inscrivent plus largement au sein des activités du réseau international Épistémuse, créé en 2017 avec des partenaires institutionnels de France, du Québec, du Liban, de la Tunisie et de la Belgique, suivant le constat qu’il restait beaucoup à faire en matière d’« étude de la place et de la perception des musicologies francophones dans le contexte international » (p. 13).

Hans Zimmer is almost certainly the most important composer working today in Hollywood, particularly in his ability to drive prevailing trends in style; in a 2007 interview, Zimmer recounted a conversation with Harry Gregson-Williams: “Harry said to me, ‘Do you know, in the summer, if you look at the box office, four out of the top five films were done by people from here?’” (Hurwitz 2007). For better or for worse, this outsized influence has remained constant over the intervening decade, and the sustained success of composers writing from Zimmer’s studio in Santa Monica – Remote Control Productions – demonstrates his dominance in the industry. This dominance has not come without controversy, however.