Liber amicorum. Mélanges en l’honneur de Jean-Jacques Nattiez Sous la direction de Jimmie LeBlanc, avec la collaboration de Jonathan Goldman, et une introduction par Michel Duchesneau   Présentation Nattiez musicologue Témoignages et hommages  Communication Document PDF Érudit   Présentation. La musicologie générale ou la passion musicale selon Jean-Jacques Nattiez Michel Duchesneau   Que reste-t-il à […]

Jean-Jacques Nattiez à 80 ans Jonathan Goldman et Jonathan Dunsby PDF | CITATION | AUTEURS Résumé Cet article consiste en une célébration des travaux et du rayonnement de Jean-Jacques Nattiez, pionnier de la sémiologie musicale, à l’occasion des 80 ans de celui-ci en 2025, se concentrant surtout sur sa production scientifique des dix dernières années. Il s’agit d’une mise à jour […]

Le spectacle son et lumière de Chambord et les autres prestations touristiques qu’il a inspirées ont donc initié le public (français, mais aussi mondial) à une nouvelle forme d’écoute rendue possible par la médiation technologique, une écoute qui intègre la localisation des sons dans l’espace grâce à l’enregistrement et la diffusion multipistes. Le son et lumière est si étroitement associé à la stéréophonie au cours des années 1950 qu’un journaliste français a ressenti le besoin de rectifier une « erreur très courante » selon laquelle la stéréophonie est « l’adjonction d’effets d’éclairage à des effets sonores » (Peignot 1957, p. 11). L’omniprésence du son et lumière était telle à cette période que même un compositeur dont le nom évoque les courants les plus avant-gardistes de la musique comme Boulez considérait ces spectacles, décidément petits-bourgeois, comme culturellement saillants au point d’en inclure une discussion dans ses écrits théoriques.

Cet article résume les retombées d’un projet de reconstruction d’une œuvre pionnière de live electronics de Mumma, à savoir Mesa (1966), pour bandonéon (le type de concertina le plus courant dans le tango argentin) et dispositif électronique. Une reconstruction de Mesa a été présentée dans le cadre du festival Montréal/Nouvelles Musiques (MNM) le 27 février 2017 par Jonathan Goldman (bandonéon), Francis Lecavalier (conception informatique et console) et Ofer Pelz (interprétation de la partie électronique). Cette œuvre, fondamentalement analogique, a été reconçue pour un équipement numérique avec le consentement du compositeur.