Si le film sonore est le premier moyen qui soit offert à la musique de s’évader de la tradition dont elle est prisonnière, c’est que, entretenant avec elle une proximité esthétique plus grande que celle du théâtre ou de la peinture, le nouveau régime artistique qu’il inaugure permet de poser un regard immédiatement clinique et critique sur les formes et les matières de l’expression musicale ; si le cinéma est un moyen moderne offert à la musique de s’évader d’une tradition qui ne convaincrait plus ni les auditeurs ou les auditrices, ni les compositeurs ou les compositrices, c’est qu’il lui oppose un mode d’expression adéquat à l’expérience nouvelle (urbaine, industrielle, mobilière, électrique) de l’espace, du temps et de la matière ; si le cinéma est un moyen scientifique offert à la musique de se renouveler, c’est que les cinéastes entretiennent avec l’innovation technique et l’expérimentation en laboratoire une relation poïétique propre à inspirer Varèse le compositeur ; et si le rapport cinématographique entre le musical et le visuel est fondamentalement un rapport entre des événements d’espace et des affects de matières, c’est non seulement ce qu’il faut entendre par musique qui prendra un sens particulier, mais aussi ce qu’il faut entendre par analyse de la musique au cinéma.