Triptyque du Cri est une œuvre pour huit instrumentistes qui explore le timbre comme moteur formel, à partir d’archétypes sonores susceptibles de déclencher des réponses psychoacoustiques et sémiotiques situées sur l’axe plaisant/déplaisant. Le processus compositionnel, articulé en sessions de test avec l’ensemble EMROC, combine la recherche théorique, l’orchestration assistée par ordinateur (logiciel Orchidea) et le feedback compositionnel. Quatre des sons cibles orchestrés (métal raclé, cloche, chuchotement et cri de bébé), chacun révélant des stratégies d’orchestration distinctes, sont présentés ici. Les résultats montrent que des configurations harmoniquement dissonantes peuvent être perçues comme agréables si leur timbre renvoie à un profil psychoacoustique familier, tandis que des textures timbriques tendues reposent parfois sur peu d’intervalles dissonants. L’étude met enfin en évidence les limites pratiques de l’orchestration assistée par ordinateur dynamique et confirme la pertinence d’un modèle de tension fondé prioritairement sur le timbre.